墨痕如心迹
我的画室里，总是弥漫着松墨与宣纸特有的清香。窗外是几竿翠竹，疏疏落落，投下斑驳的影子。
人人都道怡亲王凤昭慧性喜山水，疏阔旷达，是个富贵闲人。
唯有我自己知道，这每一笔描绘的云卷云舒、山高水长，底下藏着的是凤家江山的脉络，是皇姐眉宇间不易察觉的疲惫。
就像此刻，我笔下正是一幅《北境长风图》。
画的是三皇姐昭云快马扬鞭、驰骋沙场的英姿，背景是苍茫的雪山与翱翔的鹰。
画她，是因为前日收到了她的军报，字里行间透着凯旋的锐气与沉稳。
我悬着的心，稍稍放下了一些。
笔锋勾勒着她铠甲的纹路，思绪却飘回了很久以前。
我们姐妹五人，性情各异。
大皇姐昭阳生来就是太阳，耀眼夺目，注定要背负最重的担子；
三皇姐昭云像一团火，炽烈灼人，也曾差点焚毁自身；
四皇妹昭琰是风，自由不羁，向往辽阔地；
五皇妹昭雨是水，温柔澄澈，却能润泽万物。
而我，或许就是她们身后的影子。或者，是那个试图用画笔，将所有裂痕与动荡都弥合在画卷之下的人。
旧忆如烟
我记得昭云最偏执的那段日子。
她看皇姐夫雪沉璧的眼神，带着毁灭一切的疯狂。我那时便知要出事，却无力阻止。
皇姐的震怒，椒活的封闭，昭云被圈禁……那一场风暴，几乎撕裂了姐妹情分，也重创了皇姐的心。
那段时间，皇姐来我府上的次数多了起来。
她不话，只是坐在我的画室里，看我作画，或者望着窗外发呆。
我从不主动询问，只是默默沏上她爱喝的茶，将新画的山水品推到她面前。
“昭慧，”有一次，她忽然开口，声音里带着浓得化不开的疲惫，“你，朕是不是一个失败的姐姐？”
我放下笔，走到她身边，轻轻握住她冰凉的手。“皇姐，你只是把我们都保护得太好了。”
好到让昭云忘了，有些界限永远不能跨越；
好到让我们都差点忘了，你也会累，也会痛。
我没有劝她原谅，也没有为昭云求情。
我只是画了一幅我们姐妹五人幼时在御花园汽的画，那时昭云笑得最是开怀，紧紧拉着皇姐的衣角。
我将画送给了在寒狱中的昭云。我不知道她看懂了没樱
但我希望她明白，我们曾经，真的只是亲密无间的姐妹。
无声的支撑
昭云醒悟后，皇姐肩上的担子似乎轻了些。但我知道，帝王的道路永远孤独。
前朝的老臣心思各异，边境时有纷扰，后宫虽大体安宁，却也少不了细微的波澜。
我无法像昭云那样为她冲锋陷阵，也无法像昭琰那样陪她纵情山水，更无法像昭雨那般用温柔化解愁绪。
我能做的，便是守在这看似远离权力中心的位置。
用我的方式，为她看顾这个家，这片江山。
太女栖梧年幼时，我便常常入宫，以教习画艺为名，行引导教诲之实。
我教她画的，不只是花鸟虫鱼，更有舆图山川，民生百态。
我会在教她画农夫耕织时，讲述稼穑之艰；
在描绘市井繁华时，分析商贸之重。
我希望她看到的，是一个立体的、鲜活的赤凰，而不仅仅是奏章上冰冷的数字。
皇姐是雷霆手段的明君，有时难免过于刚硬。
我便会在合适的时机，以闲聊的方式，将朝中一些不易察觉的暗流、或是某些官员不易宣之于口的苦衷，委婉地传递给她。
我结交文人墨客，流连书画诗会，那些清流文人酒后失言或得意忘形时透露的信息，往往比正式的奏报更真实。
我的画，也不仅仅是怡情养性。
那幅《漕运繁忙图》，细致描绘了漕工劳作的艰辛与漕运枢纽的潜在风险，后来成了皇姐整顿漕阅参考之一；
那卷《边城互市录》，生动记录了边境贸易的细节与各族百姓的往来，为制定更合理的边贸政策提供了依据。
皇姐从未明，但我知道，她懂。
每一次她来我画室，看着那些看似随意实则用心的画作时，那了然于心的眼神，便是对我最大的肯定。
心安处是吾乡
如今，孩子们都长大了。
栖梧越发有储君风范，昭云的几个孩子也各有所长。
我们姐妹五人，虽历经风雨，终究还是找回了那份弥足珍贵的亲情。
前几日，皇姐又来我画室坐。
她看着我刚完成的一幅《紫寰春深图》，画中是紫寰宫的一角，桃花灼灼，几位年幼的皇孙在树下嬉戏。远处是皇姐夫雪沉璧与柔贵君柳扶烟含笑注视的身影，而一旁则是月姐夫训斥云姐夫、花姐夫和枫姐夫嬉笑打闹的场景——静谧而温馨。
皇姐看了许久，轻轻：“昭慧，你的画里，终于只剩下‘家’的味道了。”
我笑了笑，为她续上热茶。“因为皇姐的江山，已然是四海升平。臣妹笔下，自然只剩这太平景象，伦之乐。”
她握住我的手，掌心温暖而干燥。
我们都没有再话，画室里只有茶香袅袅，和窗外竹叶的沙沙声。
我知道，我或许永远无法在史书上留下浓墨重彩的一笔。不会像昭云那样被称为“护国利缺，也不会像昭琰那般影踏遍山河”的美名。
但若能以我手中之笔，为皇姐描绘这万里河山的壮阔。记录下这岁月静好的温馨，在她疲惫时提供一个可以安心休憩的角落，在我便足矣。
丹青千尺，所绘不过二字——吾家。
而这，便是我凤昭慧，守护皇姐与这片江山的方式。
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