茶碗见底，只余几片舒展开的茶叶贴在粗陶碗底。书市的人流渐渐稀疏，摊主们开始慢悠悠地收拾物件。布篷下的阴影随着日头西斜，拉得更长了。
乔雀将膝上的书仔细收进随身的帆布包里，动作不疾不徐。胡璃也站起身，拍了拍裙子上并不存在的灰尘。两人之间没有约定下次何时再见，也没有多余的客套话。
“那本《绘图新石头记》的插图，”乔雀起身时，目光掠过胡璃放在一旁的袋子，声音平淡地提起，“第三十七回那张，刻工虽陋，但黛玉葬花的孤清意味，倒是刻进了几分。”
胡璃微微一怔，随即想起那张线条粗率却人物神情哀婉的版画。乔雀连回目都记得清楚。她点头：“是比一些精雕细琢的版本，更得神髓。”
这便是告别了。乔雀颔首，转身融入散去的人流，灰色的背影很快消失在街角。胡璃站在原地，指尖无意识地摩挲着粗糙的陶碗边缘，碗身还残留着一点未散尽的茶温。这次偶遇与共处的闲适，像茶摊上那碗微涩回甘的茶，余韵在胸腔里缓缓萦绕。她低头看了看袋中的残卷，觉得那书页似乎也染上了午后阳光与茶香混合的暖意。
雕塑工坊外的僻静路上，石研的镜头依旧对准那些被遗弃的“余料”。一块表面布满深凿痕的青石，像是经历了一场愤怒的雕琢，最终被判定为无可救药；几根弯曲的钢筋，扭曲的角度透着一种挣扎的力感，如今却只是冰冷地躺在杂草间。
她蹲下身，心地调整角度，让夕阳的光线从侧面打在一块半成品泥胚的断裂面上，那干涸的裂痕如同痛苦的伤疤。这些物件，是创作过程被中止的瞬间，是意志与材料博弈后留下的残骸。它们无声，却比任何完成品都更尖锐地诉着“过程”本身的消耗与重量。
她想起秦飒作品中那挥之不去的“沉重副。或许，那并非刻意追求的风格，而是这些无数次中止、修改、挣扎后，自然而然沉淀下来的东西。是这些“余料”所代表的、被消耗掉的时间和心力，最终凝结成了作品里那种撼饶力量。
这个认知让她心头微窒。观察不再只是视觉的捕捉，更带上了一种近乎触碰创作内耗、令人心悸的理解。她拍下最后一张照片，直起身时，感觉腿有些发麻。夕阳将她的影子拉得很长，投向那条堆满创作残骸的路尽头。
兰蕙斋410室。
凌鸢正兴奋地向刚回来的沈清冰展示她根据“榫卯语法”画出的新草图，试图将木材、金属与一种半透明的树脂材料进行三重嵌套。“你看，如果这里，树脂能同时穿透木材的孔隙和金属的镂空部分，是不是就能形成一个视觉和结构上都流动起来的‘转换节点’？”
沈清冰凝神看图，指尖在草图上虚拟地勾勒着材料的交界面，点零头：“想法可校但树脂的收缩率与另外两种材料的匹配是关键。”
胡璃推门进来时，看到的就是这样一幕。凌鸢眼眸发亮地阐述，沈清冰冷静地补充技术要点，两人之间的专业气场和谐而自足。胡璃没有打扰，安静地走到自己的书桌旁，将淘来的旧书心放下，嘴角还噙着一丝未散尽的、从茶摊带回来的柔和笑意。
过了一会儿，石研也回来了。她带着一身室外微凉的空气和若有若无的尘土味，相机沉默地挂在胸前。她没有参与任何谈话，径直走到自己的角落，开始默默地整理设备，神情比往日更显沉寂，仿佛还沉浸在那些“余料”所带来的沉重氛围里。
胡璃抬眼看了看石研的背影，又收回目光，落在面前的旧书上。寝室里，四种不同的沉默交织在一起：凌鸢与沈清冰专注于创作的沉默，胡璃品味着午后余韵的沉默，以及石研身上那种带着观察重量的、若有所思的沉默。它们并不冲突，只是各自流淌，在这共享的夜色里，构成兰蕙斋特有的、充满未竟之言的安宁。
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