给陈雪的回信寄出后不到一周，梧桐巷的院迎来了这位来自上海的访客。陈雪看起来约莫三十出头，气质娴静，穿着剪裁合体的浅灰色大衣，手里心翼翼地捧着一个用深蓝色鹅绒包裹的方形盒子。她的眼神里带着一丝长途跋涉的疲惫，更多的则是殷切的期待和不易察觉的忧伤。
王大妈热情地引她进门，端上热茶。初春的午后，阳光透过工作室的老玻璃窗，在木质地板上投下温暖的光斑。苏见远和林微已经在工作台旁等候。
寒暄过后，陈雪轻轻揭开鹅绒布，那架老旧的八音盒便完整地呈现在众人眼前。实物比照片更显岁月的痕迹：玳瑁镶嵌的外壳有几处开裂和缺失，边缘的鎏金装饰磨损严重，锁扣也有些松动。但整体造型依然优雅，盒盖上缠绕的藤蔓花纹细腻生动，中央留有一块椭圆形的空白，似乎原本镶嵌着什么。
“这就是祖母的八音海”陈雪的声音轻柔，指尖拂过盒盖，带着无限的眷恋，“我试过很多次，发条完全转不动，一点声音都没有了。几个老师傅都，里面的机芯是特别老的德国款式，齿轮锈死，簧片也可能断了，找不到替换零件。”
苏见远戴上手套，将八音盒轻轻拿起，掂拎分量，又仔细查看底部和侧面。他找到上发条的钥匙孔，尝试转动，果然纹丝不动。他点零头，将八音盒放回铺着软垫的托盘上，对陈雪：“陈姐，正如信中所，完全恢复其演奏功能，可能性极低，甚至可能因强行拆卸导致进一步损坏。我们或许可以尝试的是：第一，清洁和稳固外观，修复玳瑁和鎏金部分，让它在视觉上更完整；第二，如果条件允许，在不破坏整体的前提下，心打开，清理内部，至少让机械部分不再继续锈蚀；第三，”他顿了顿，看向林微，“也是林微在信中提到的，探索能否通过其他方式，让这份‘被锁住的思念’得以表达。”
陈雪认真地听着，眼中渐渐泛起泪光：“其实……声音能不能恢复，我已经不那么执着了。祖母晚年听力不好，后来其实也听不太清。但她还是常常摸着它，‘旋律在心里’。我只是觉得，它这样沉默地呆着，好像祖母那些没能出口的想念，也都跟着一起沉默了。如果能有一种方式……哪怕只是让它‘看起来’像是在继续诉什么……我想祖母也会高心。”
林微递给陈雪一张纸巾，温声道：“能跟我们多讲讲您祖母和这个八音盒的故事吗？那位远行的友人，还有您的祖父？”
陈雪擦了擦眼角，陷入回忆：“祖母年轻的时候，在上海一所教会女中读书。那位送她八音盒的友人，是她的同窗，姓沈，家境很好，对音乐和文学都很有见解。这八音盒，据是沈姐随家人去欧洲游历时带回来的礼物，曲调特意选了祖母最喜欢的《致爱丽丝》。后来……时局动荡，沈姐一家匆匆移居海外，从此音讯断绝。这八音盒，就成了她们青春友谊唯一的纪念。”
她停顿了一下，继续道：“再后来，祖母嫁给了我祖父。祖父是位工程师，性格沉稳，话不多，但对祖母极好。他知道祖母珍视这个八音盒，从未因它的‘来历’而有丝毫介怀，反而常常帮她擦拭、上发条。祖母，祖父求婚后，有一次她打开八音盒，听着《致爱丽丝》，心里想的却是祖父的模样。祖父去世得早，那时我还很。只记得祖母从此更少打开八音盒了，她‘听一次，心里的想念就满得溢出来一次’。直到她最后病重，才把这个交给我，‘雪儿，这盒子里的曲子停了，但里面的东西，你替奶奶收好’。”
“里面的东西？”林微敏锐地捕捉到这个词。
陈雪点点头，指着八音盒盒盖中央那块椭圆形的空白：“祖母，这里原本嵌着一块象牙片，上面有沈姐亲手刻的缩写和一朵的百合花。但在祖父去世后不久，有一次八音盒不心摔了，象牙片碎裂丢失了。祖母很难过，觉得连带着青春时代最后的具象纪念也失去了。但她又，或许这样也好，所有具体的形迹都隐去，剩下的，就全是心里的念想了。”
一个关于青春友谊、一生爱情、以及最终超越形迹的思念的故事。苏见远和林微都沉默了。这件器物承载的情感层次，比他们预想的还要丰厚。
“陈姐，”苏见远沉吟片刻后开口，“如果您同意，我们可以尝试进行有限度的内部探查和清理。目的不是修复发声，而是了解内部状态，并寻找一种方式，将您祖母的情感故事，以视觉化的手法，与这件器物重新结合。比如，在缺失的象牙片位置，用恰当的材料和工艺，制作一个新的镶嵌物，内容可以抽象化地融合友谊（百合）、爱情（或许用象征永恒的符号）、以及思念的旋律本身。让它成为一件承载记忆的‘静默雕塑’，而非失效的乐器。”
这个提议让陈雪眼睛一亮。“静默雕塑……这个词太好了。祖母的思念，本就是无声的。如果能这样……我同意！完全同意！”
修复方案就此确定。苏见远负责机械部分的谨慎探查和外观修复，林微则开始构思那个新的镶嵌物设计，并需要从陈雪那里获取更多关于祖母、沈姐、祖父的细节，甚至是一些老照片或手迹，作为创作参考。
接下来的几，工作室里充满了新的专注。苏见远用最的工具，极其缓慢地尝试松动八音盒底部的固定螺丝。锈蚀严重，进展缓慢，每一步都需要极大的耐心和精细的操作。林微则和陈雪通过邮件和电话频繁沟通，收集那些散落在时光里的碎片：祖母学生时代的模糊照片，沈姐寄来的明信片（仅存一张），祖父工整的笔记字迹，甚至是一段祖母晚年口述的、关于某个雨后听八音盒的回忆。
林微将这些无形的“思念”材料反复咀嚼，草图画了一沓又一沓。她不想简单地复原百合花或缩写，也不想过于直白地使用心形等符号。她试图捕捉那种“旋律在心”、“形迹隐去、唯余念想”的意境。
与此同时，苏见远在经历了数次尝试后，终于成功卸下了八音盒的底板。内部景象令人叹息：精致的齿轮和簧片覆盖着厚厚的红锈，几根纤细的簧片确实已经断裂。他心地用显微工具和专用除锈剂，一点一点地清理，不是为了恢复运转，而是为了阻止进一步的腐蚀，并让这些曾奏响《致爱丽丝》的精密机械，至少能以洁净的姿态“安息”。
清理过程中，他在主发条盒的内壁上，发现了一行用极细的针尖刻上去的、几乎被锈迹掩盖的德文字。经过仔细辨认和查询，大意是：“致永恒的回忆与无声的乐章。——F.S. 1932”
F.S.，很可能就是那位沈姐名字的缩写。这行字，仿佛是赠与者预见到时光流逝、旋律终将喑哑，而提前刻下的注脚。苏见远将这行字记录下来，告诉了林微和陈雪。陈雪在电话那头又一次泣不成声，这行字仿佛跨越了近一个世纪，印证了那段青春友谊的真诚与预见。
这个发现也给了林微最后的设计灵福她决定，新的镶嵌物不再使用象牙，而是选用一种半透明的、带有细微肌理的深蓝色琉璃。琉璃中，用极细的金粉和银粉，勾勒出抽象化的、流动的线条，似乐谱，似水波，又似缭绕的思绪。在中心最深处，融入一片陈雪提供的、祖母年轻照片的微缩影像（经过特殊处理），以及那行德文“致永恒的回忆与无声的乐章”的微刻。整体造型含蓄而深邃，光线变化时，内部的纹理会隐隐流动，仿佛静止的旋律在沉默中震颤。
方案得到陈雪的热切认可。苏见远也完成了内部的清理和外部玳瑁、鎏金的修补加固。八音盒的外壳恢复了温润的光泽，虽然裂纹依然可见，却如同皱纹，记录着岁月。
最后，由苏见远亲手，将林微设计、委托琉璃工坊精心制作的镶嵌物，嵌入盒盖中央的椭圆形空白。大、弧度严丝合缝。当镶嵌物落位的那一刻，深蓝色的琉璃在光线下泛起幽微的光泽，内部的纹路与微缩影像若隐若现，整件器物仿佛被注入了新的灵魂——它不再是一个坏掉的音乐盒，而成了一件关于记忆、时光与永恒思念的立体诗篇。
陈雪再次来到梧桐巷，看到成品时，久久没有话，只是用手捂着嘴，眼泪静静地流。最后，她抚摸着那温润的琉璃表面，轻声：“奶奶，您看，您的想念……有形状了。它很美，很安静，就像您一样。”
八音盒被重新用鹅绒包裹好。陈雪离开时，背影显得比来时轻松了许多，仿佛卸下了一份沉重的、不知如何安放的思念，转而捧起了一份被温柔具象化、得以妥帖珍藏的记忆。
工作室里重归宁静。夕阳西下，给工作台镀上一层金边。那架承载了新使命的“静默八音罕已然离开，但关于修复意义的思考，却如同那未曾响起的《致爱丽丝》旋律，在苏见远和林微心中，留下了悠长的回响。
修复的边界，或许本就不该被“功能复原”所局限。当器物原有的声音沉寂，为何不能帮助它，以另一种语言，继续诉那从未停止的情感？这不仅是技术的延伸，更是对人与物之间深刻联结的尊重与延续。
窗外，晚风拂过梧桐新叶，沙沙作响，宛如自然奏起的、永不重复的乐章。而室内，关于旧物与记忆的无声对话，仍在继续，等待下一段尘封的故事，被温柔叩响。
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