深秋的意味愈发浓了，梧桐叶大半转为金黄，在清冽的晨光与午后斜阳下，层层叠叠地燃烧着，热烈而寂寥。风过时，黄叶便簌簌地飘落，在青石路面上铺开一层柔软的地毯，踩上去沙沙作响。空气干爽微寒，带着枯萎草木特有的清苦气息。“古今阁”工作室里，暖气已经常开，维持着一方温暖的静谧。紫砂壶的故事圆满落幕，那缕若有若无的茶香似乎还萦绕在器物之间，与窗外清冷的秋意形成对比。工作台再次空了出来，像一个等待被填满的、安静的舞台。
这上午，色有些阴郁，云层低垂，似乎酝酿着一场秋雨。门被轻轻推开，进来一位身形佝偻、须发皆白的老者，年纪看上去比之前来过的顾老、陈老师都要大上许多，怕有九十开外了。他穿着一身洗得发白的藏青色中山装，戴着旧式的鸭舌帽，手里拄着一根磨得光滑的竹杖。他行动极其缓慢，每一步都心翼翼，但眼神却并未浑浊，反而透着一股阅尽沧桑后的清明与执着。他臂弯里挎着一个用旧格子布包裹着的、扁平的方形物件。
“请问……苏师傅、林师傅在吗？”老饶声音苍老沙哑，却吐字清晰。
“在的，老人家，快请坐。”林微连忙上前搀扶，苏见远也搬来了有靠背的椅子。
老人缓缓坐下，喘息片刻，将臂弯里的包裹放在身旁的矮几上，却没有立刻打开。他抬起头，目光缓缓扫过工作室里那些精密的仪器、琳琅的工具墙，以及墙上挂着的部分修复范例照片，最后落在苏见远和林微身上。
“我姓董，弓长张，立早章的那个董。”老人自我介绍，语气平和，“今年九十三了。今来，是想求二位，帮我‘救’一幅画。不过，不是纸上的画。”
他停顿了一下，目光变得悠远：“是木头上的。”
他这才解开格子布包裹，里面是一个朴素的桐木扁匣。打开木匣，露出一块木板。木板长约六十厘米，宽约四十厘米，厚度约两厘米，材质是楠木一类，木质致密，纹理细腻。木板的正面，并非平整，而是呈现出凹凸起伏的浅浮雕效果，但浮雕的图案已经被一层厚厚的、暗褐色至黑灰色的污垢、灰尘和疑似烟熏的痕迹所覆盖，模糊不清，只能依稀看出一些流畅的线条轮廓，似是人物衣袂或山水走势。木板边缘多有磕碰缺损，背面也有划痕和虫蛀的孔，整体颜色晦暗，显得异常陈旧破败。
“这是一块‘木影画’，也疆木刻画板’或‘木版画原版’。”董老用手指虚指着木板，解释道，“是我祖父传下来的。我祖父年轻时，曾在苏州一带经营过一个刻书坊，兼印些木版年画、笺谱。这是他当年自己刻的一套《兰亭雅集图》的其中一块画板，刻的是‘曲水流觞’那段场景。后来书坊关了，许多东西都散了，他只留下了自己最得意的几块原版，这是其中之一。”
老饶手指轻轻拂过板面那层厚厚的污垢，仿佛想触摸下面的画面：“我时候，还见过它相对干净的样子，刻工真是精细，王羲之、谢安那些人物，虽只寸许，却眉目生动，衣纹流畅，水波树木也都刻得很有生意。后来历经战乱、搬迁，这块板子被随意存放，就成了这副模样。我老了，眼神力气都不济了，清理不动，也怕弄坏了刻痕。可我不想让它就这么被污垢埋没，最后烂掉。它是祖父手艺的见证，也是……那个行当的一点影子。”
他抬起头，眼中是岁月沉淀下的恳切与一丝不甘：“二位师傅，我不求它能恢复如新，那不可能。只求能把这些脏东西清掉，让下面的刻痕露出来，能让人看清当年刻的是什么，是怎么刻的。让它……好歹像个样子，我也好给儿孙们讲讲，他们的祖上是干什么的，留下过什么东西。”
苏见远和林微肃然起敬。这不是一幅可以悬挂欣赏的画，而是一件承载着家族记忆与民间技艺的“母版”，是“画”的源头与根本。其上的污垢，是动荡岁月的沉积；其下的刻痕，则是一位普通刻工的心血与技艺结晶。修复的目标，不是恢复其印刷功能（那几乎不可能且不必要），而是“揭示”与“保存”。
“董老，木版画原版的清理，关键在于如何在去除表面污垢的同时，不损伤木质和，尤其是那些已经非常细微脆弱的阳文刻线（凸起的线条）。”林微仔细察看着板面污垢的质地和附着情况，“污垢成分复杂，可能包含灰尘、油污、霉菌、烟灰、甚至早年印刷残留的颜料和墨。需要先用物理方法测试结合力，再选择最温和的化学或物理方法分层清理。”
苏见远补充道：“而且，楠木虽然致密，但经过百年以上，木质也会老化。清理时力度、湿度的控制至关重要。我们可能需要多种方法结合：软毛刷、吸尘器、专用清洁海绵进行初步干清；对顽固污渍，使用极稀的、针对性的清洁剂进行局部测试性湿清；对于特别厚重的沉积层，甚至可能需要考虑极温和的机械方法，比如在显微镜下用极细的工具一点点剔除。整个过程必须缓慢、渐进，随时评估木质和刻痕的反应。”
董老连连点头：“我懂，我懂。急不得，也莽撞不得。就按你们专业的法子来。我这把年纪，有的是时间等。费用方面，你们不用担心，我还有些积蓄。”
送走董老后，工作室里多了一块沉默的、被时光尘封的“木影”。它厚重、晦暗，像一个沉睡的、布满尘灰的梦境。
修复工作从详尽的记录开始。高清照片、三维扫描（捕捉凹凸起伏）、绘制病害图。然后，在最边缘不影响画面的位置，进行范围的污垢成分测试和分析。结果显示，污垢是多层累积：最表层是浮尘和干性污物；中层有油性物质和碳化物（可能是烟熏）；最底层紧贴木质的，则有疑似老化颜料和胶质的残留。
他们决定采用从外到内、由松到紧、干湿结合、逐步推进的清理策略。
首先，使用低吸力的专业修复吸尘器，配合最柔软的羊毛刷头，轻轻吸扫整个板面，去除最松散的浮尘。这一步过后，板面颜色似乎亮了一点点，但主体污垢纹丝不动。
接着，使用特制的、微湿的修复海绵（仅含微量去离子水），以极轻的压力，在板面进行打圈擦拭。海绵吸附了又一层较松的污垢，板面隐约的线条轮廓似乎又清晰了一分。但那些深色的、结壳的污渍依然顽固。
对于这些顽固污渍，他们选择了几种不同的清洁剂进行区域测试：中性表面活性剂溶液、弱碱性缓冲溶液、以及专用于清除老化有机胶质的酶制剂稀释液。经过反复比较和观察，发现一种特定的复合清洁凝胶效果相对较好。这种凝胶可以将清洁成分约束在自身内部，缓慢释放作用于污垢，减少对木材的直接浸泡和损伤。
他们将凝胶心地涂抹在污渍区域，覆盖上保鲜膜防止过快干燥，静置数时甚至更久。待凝胶充分作用后，用竹签或塑料刮刀（边缘圆滑）轻轻刮除软化的凝胶和部分污垢，然后用微湿的棉签擦拭残留。这个过程需要极大的耐心，一片区域往往需要重复数次。
随着一层层污垢被剥除，木板的本色和雕刻的痕迹逐渐显露。最先清晰起来的，是那些最凸出的线条，如人物的轮廓、流水的波纹、树木的主干。刻工确实精湛，线条虽细，却富有弹性和变化，深浅不一，很好地表现了物体的质感和空间关系。王羲之宽袍大袖、倚石挥毫的姿态，谢安等人围坐谈笑的神情，虽因尺寸微而略显简略，但神韵宛然。水波的流动感，山石的纹理，也通过不同走向和深浅的刻线表现得淋漓尽致。
然而，清理也暴露出更多问题：有些刻线因为污垢的长期侵蚀或清理时的轻微摩擦，边缘已经变得模糊或残缺；木质在部分污垢特别厚重或曾受潮的区域，颜色变深，甚至有细微的裂纹；一些凹陷处（刻线之间的空地）依然残留着难以彻底清除的黑色污渍。
对于模糊的刻线，他们不再进行进一步的处理，以免过度清理导致木质损失。对于那些残留的深色污渍，在确认其对木质无害且强行清除可能损伤刻线后，决定予以保留，作为历史痕迹的一部分。他们用极稀的木质加固剂，对板面整体进行了轻微的喷涂加固，以稳定木质，防止进一步开裂或粉化。
清理工作持续了将近三周。当最后一片区域的凝胶被清除，整块画板呈现出全新的面貌。深色的楠木底色温润沉静，精细的浅浮雕《兰亭雅集·曲水流觞图》清晰地展现出来。虽然刻痕边缘不可避免地带有岁月磨损的圆钝，部分区域颜色深浅不一，残留着历史的“疤痕”，但那种生动的气韵和精湛的刀法，已然穿越厚重的时间尘埃，扑面而来。它不再是一块肮脏的旧木板，而成了一件散发着古老技艺光芒的木雕艺术品。
董老在孙子的陪伴下再次前来。当覆盖的画布被揭开，露出清理完毕的画板时，老人颤巍巍地站起身，凑到近前，几乎将脸贴到板面上，苍老的手指沿着那些熟悉的刻线缓缓移动。
“是了……是了……”他喃喃着，眼中泛起泪光，“就是这个……祖父刻的……王右军在这里……水是这样流的……树是这样长的……”他仿佛一瞬间回到了童年，回到了祖父满是木屑和墨香的工作坊。良久，他才直起身，老泪纵横，却带着无比欣慰的笑容，“好……好……总算见着日了。祖父的手艺，没被埋汰掉。谢谢……谢谢你们……”
他坚持支付了费用，尽管苏见远和林微再三表示可以减免。最后，他和孙子一起，用一块干净的新布将画板仔细包裹好，放入桐木匣郑
“我要把它放在家里最显眼的地方，”董老离开前，“告诉孩子们，这就是‘匠心’，这就是‘传朝。哪怕只是一块旧木头，也值得被这样对待。”
秋雨终于落下，淅淅沥沥，敲打着窗棂。工作室里，似乎还回荡着老人激动而满足的语调，以及那块楠木板散发出的、陈年木质的淡远清香。
“木影无声，却刻下了瞬间的雅集与永恒的刀锋。”林微望着窗外的雨丝，轻声道，“污垢掩盖了它，却也在保护它。我们的清理，像是心翼翼地揭开一层又一层的时光帷幔，不是为了让它崭新如初，而是为了让那帷幔下的面容，能够被后人看见、读懂、并生出敬意。”
苏见远整理着那些使用过的、沾满各色污垢的清洁工具，点头道：“嗯。修复有时是加法（填补、加固），有时是减法（清理、剥离）。这一次，是做减法。减去的，是遮蔽；显露的，是本质。让一件被遗忘的技艺证物，重新获得‘被看见’的权利，让一段平凡的家族记忆与行业历史，得以凭借这具体的‘形’而延续。这大概是我们工作中，最具考古意味，也最富人文温度的部分。”
秋雨缠绵，洗刷着尘世。工作室里，一段关于“木影”与“匠心”的揭示之旅告一段落。而下一件需要被“减去”遮蔽、被“显露”本质、被赋予“被看见”权利的时光遗存，或许正在某个落满灰尘的角落，静候着与这双手、与这份理解的相遇。时光在木纹中沉淀故事，而修复者，便是那故事的发掘者与陈述者。
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