泰特不列颠美术馆的画展结束后，蔡书妍以“寻找创作灵副为由，辗转于欧洲各国的博物馆。在巴黎卢浮宫，她趁着工作人员换岗的间隙，将一卷唐代敦煌经卷收入画布空间——那卷经卷上的《金刚经》经文，字迹娟秀，纸张保存完好，是敦煌莫高窟藏经洞流失的珍品之一。在罗马国家博物馆，她又悄悄带走了一尊北魏时期的石佛头像，佛像面容慈悲，衣纹流畅，是当年被八国联军掠夺的文物。
每次行动后，她都会在画布上创作一幅对应的画作：《敦煌遗梦》里，经卷在月光下缓缓展开，飞神女从画中走出，朝着东方飞去；《石佛归乡》中，石佛头像在云海中前行，身后是连绵的雪山，那是丝绸之路的方向。这些画作后来都被她捐赠给了中国国家博物馆，观众们只惊叹于画中蕴含的东方美学与乡愁，却没人知道，画中的每一件文物，都真实地存在于她的画布空间里。
林秋楠始终陪在她身边，帮她处理画展的琐事，也帮她留意周围的动静。在东京国立博物馆时，他们遇到了一位来自中国的文物鉴定专家，对方看着蔡书妍的《归航》，感慨道：“要是这些流失的国宝能真的回家就好了，可惜很多文物的归属问题，至今没有定论。”
蔡书妍看着他，认真地：“会的，它们总会回家的。也许不是通过官方途径，也许不会被所有人知晓，但总有一，它们会回到属于自己的土地上。”专家以为她只是在安慰自己，笑着点点头，却没看见蔡书妍眼底的笃定——那时她的画布空间里，已经躺着一尊商周时期的青铜方鼎，鼎身上的饕餮纹在空间里散发着淡淡的光泽，仿佛在诉着千年的等待。
两年后，蔡书妍在国内举办了一场名为《拾光》的个人画展，展出的画作大多以流失文物为主题。画展最后一，她邀请了中国国家文物局的领导人、中国文物鉴定专家以，在画展的最后一个展厅里，她揭开了一幅巨大的画布——那幅画名为《万宝归宗》，画中无数国宝从世界各地汇聚而来，在故宫的太和殿前组成一道璀璨的星河。
“各位，今除了画展，我还有一件重要的事要宣布。”蔡书妍站在画布前，目光坚定，“这两年，我在国外参展期间，发现了一些流失的中国国宝，经过确认，它们都是当年被非法掠夺或倒卖的文物。现在，我要把它们归还给国家。”
话音刚落，她从口袋里拿出一支颜料，指尖蘸取少许，在《万宝归宗》的画布上轻轻一点。瞬间，那些被她收入画布空间的文物一一出现在展厅中央：敦煌经卷、唐三彩骆驼、青铜方鼎、石佛头像……还有那卷《千里江山图》残卷，被心翼翼地铺在展台上，在灯光下散发着温润的光泽。
现场文物专家纷纷上前鉴定，当确认这些文物都是真品时，两个人都激动得热泪盈眶。国家文物局的负责人紧紧握住蔡书妍的手：“蔡姐，你做了一件了不起的事！这些文物回家，不仅是对历史的交代，更是对民族文化的传常”
蔡书妍看着那些静静陈列的文物，又看了看身边的林秋楠和父亲，笑了笑：“我只是做了我该做的事。这些国宝本就属于这片土地，它们的回家，是迟早的事。
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