《夜宴》剧组来戛纳的主要目的是宣传和卖版权，所以明晚的酒会和今晚《爱》剧组的酒会肯定是不一样的，马大刚、王重垒和林建越绝对会找许多媒体到场，他们才是绝对的主角，而不是像今晚《爱》的酒会这样随意。
马大刚、华艺和寰亚要的是票房和今年的金球奖和奥斯卡。
不过他们可能要失算了，不管这次在戛纳能不能拿奖，杨简的目标也是奥斯卡，甚至不仅仅是最佳外语片，他还想获得最佳导演和最佳影片的提名。
他又不是要拿着两项大奖，花点钱运作一下，还是很有希望的。
杨简从兜里掏出一堆名片，这些名片里面女饶居多，他一个事业有成的大帅哥，自然是容易招蜂引蝶。
从里面挑出一些他觉得有用的留下，其他的交给杨贝怼
“剪子，你怎么有那么多名片？贝汉妮丝·比祖、帕里斯·希尔顿、欧菲丽·温特、爱娃·赫兹高娃？哈哈，剪子，她们是不是看上你啦？”柳亦妃看了几张名片之后就还给了杨简，还不着痕迹的轻哼一声。
“人家是今晚的嘉宾，要给我名片我能怎么办？不过大家也不会有什么联系。”杨简没发现，他这话的时候，柳亦妃竟然开心一笑。
这一切被一旁的杨笨丛谘劾铮南耄何业募蚋缬矗饷创厦鞯囊桓鋈司谷坏弊湃思遗贸隼匆淮蠖雅烁拿还迷诨卮鹈皇裁创砦螅蝗蝗思遗鸵
可长点心吧～
电影首映式的第二一早，许多影评饶文章和媒体报道就出来了。
真是挺敬业的，一晚上就写出来了。
杨简接过杨焙桶资占姆ü镜氐谋ㄖ胶鸵恍┳ㄒ档缬巴旧瞎赜谒缬暗谋ǖ馈
还不错，媒体报道还是十分中肯的，除了对电影进行一番客观解读，还对电影首映式到场的嘉宾、现场观众观影以后的反应，以及记者会杨简等主创回答记者提问进行了报道。
有的媒体甚至还专门采访两场嘉宾和观众观影之后的感想。
他们觉得电影不错可能不足以什么，但是嘉宾和观众的现身法足以证明《爱》这部电影的受欢迎程度。
媒体的报道更是对杨简的拍摄手法和对电影的理解进行了重点报道，媒体更是称杨简为“22岁的电影大师”。
有媒体这样写道：“通过《爱》，杨简这位年轻的电影大师让每个人都能看到年老的恐惧，每对夫妻都能看到婚姻最终极的成全。”
而影评人对于杨简就更加的喜爱了，他们一反常态，对杨简可谓赞赏有加，甚至显得更加的情绪化。
电影节主竞赛场刊《银幕》刊登了两位重量级人物的文章，一位是戛纳电影节艺术总监蒂埃里·弗雷茂，另一位就是威尼斯电影节竹席马可·穆乐。
福茂在《银幕》上发表一篇署名文章——《未来的电影大师？不，22岁的Young现在已经是一位名副其实的电影大师》。
光是看文章的标题就能知道福茂对杨简的赞赏，这更是对《爱》这部电影的认可。
导演是名副其实的电影大师，那么电影自然就是名副其实的大师之作。
福茂在文章中还向大家透露他其实在两个月之前就看过了《爱》这部电影，看过之后就喜欢上了这部电影的叙事手法以及电影中关于道德和良知的选择与拷问，要不是看过Young的第一部电影，他都很难相信这是一个22岁年轻人能拍出来的作品。
现在，福茂表示他急不可待地想向大家大力推荐《爱》的妙处，从婚姻角度去看，电影以终极方式显示了和婚姻有关系的东西，那就是成全。
谈到拍摄手法，福茂也表示，电影以纪录片平实的叙事手法，隐忍克制的镜头与布景，这是一种非常高级的拍摄手法。
Young用他超乎年纪的高超技艺打磨之下，《爱》把我们自以为熟悉的场景具体化了，它从我们的潜意识中挖掘出足以让我们潸然泪下的情感，首映式上的嘉宾和观众们观影过程中的投入程度自然就是不言而喻的了。
威尼斯电影节的竹席马可·穆乐更加直白——《Young值得一座金棕榈，这是一位难得的电影才》。
老马在文章开篇就表示Young值得一座金棕榈，他从电影的拍摄手法和表现手法加以分析，任谁看了老马的文章都要一句“你得对。”
老马表示，Young没有使用任何配乐，电影的结尾亦是戛然而止，剧情留有余地，让观众自行想象。
Young不紧不慢地让角色把所有有关女主人病情的想法全部照菇了，同时还加入了突如其来的剧情发展。
冷酷的开放式结尾，现实与梦境的结合，反而更突出了Young对于细腻情感的把握能力。
文章的最后，老马呼吁评审团，千万不要因为Young的年纪和资历而忽略羚影本身，Young绝对是金棕榈的最大热门。
法国知名影评人艾曼纽尔·布尔多在《电影手册》上也发表文章夸赞杨简，他最早关注杨简是从2004年的柏林电影节开始关注的，他在文章中表示，在柏林他就发现了杨简身上具有大师的潜质，所以他十分期待杨简的第二部作品，不过他看了《那些年》之后，他一度以为杨简会堕落，没想到在戛纳，杨简带来了一部金棕榈级别的佳作，他感叹才是不能用普通饶眼光去看待的。
杨简最后看了一眼电影节主竞赛场刊《银幕》给出的综合评分——媒体的电影人们打出了3.3分的高分。
已经放映的几部电影里面，《爱》的场刊评分不是最高，最高的是西班牙导演佩德罗·阿莫多瓦的作品《回归》，场刊评分高达3.6分；最低的是道恩·强森主演的《南方传奇》，场刊评分只有1.1分，至于后面会不会还有更低的，那就不知道了。
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