我的心猛地一跳，难道是挖到宝贝了？
王云峰也一脸期待地看着，眼睛瞪得大大的，一眨不眨。
听声音，我觉得应该是个铜制的东西。我咽了咽口水，双手因为兴奋而微微颤抖。
等我俩用铲子把周围的土心翼翼地拨开，渐渐露出了一个金黄的佛头。
那佛头在昏暗的光线下散发着耀眼的光芒，一看这个我俩兴奋得差点叫出声来，哪里还敢再用铲子刨土，而是用手慢慢地把周围的土刨开。
然后我和王云峰对视一眼，屏气凝神，轻轻一提佛像就被我俩提了上来。
这佛头确实是铜制的，表面上还镀了一层鎏金，不过历经岁月的侵蚀，已经有些掉漆，斑驳的痕迹让它显得沧桑古朴。
整个佛像看起来坑坑洼洼的，但整体工艺还校
从其铸造工艺来看，明显有着元代的风格特征。元代佛像的铸造常采用失蜡法，工艺精湛，注重线条的流畅与力度。
这尊佛像的面部轮廓圆润饱满，眉眼低垂，慈悲中透着庄严。
佛像的发髻高耸，丝丝分明，细腻而规整。耳朵长而垂，耳垂丰厚，尽显福相。其嘴唇微闭，嘴角微微上扬，似在微笑。
再看佛像的服饰，纹理清晰，褶皱自然流畅。从其造型和神态判断，这应该是一尊弥勒佛。
我和王云峰仔细端详着这尊佛像，他突然眉头紧皱，问道：
“王三，你觉得这是……”
“我觉得，元的，中期！”我斩钉截铁地道。
王云峰连连摆手，道：“我觉得不是，你看啊，这佛像的体态丰腴，面部圆润饱满，这和唐代佛像的特征多吻合啊！
唐代佛像就讲究这种富态美，再瞧瞧这衣饰，线条流畅飘逸，充满了灵动的韵味，这也是唐代佛像的典型风格。
还有啊，你看这佛像的开脸，那种大气、祥和的神态，明显就是唐代的风格嘛！所以我觉得这应该是唐代的佛像。”
我听着王云峰滔滔不绝地着，心中也泛起了嘀咕，难道我判断错了？
但我还是坚持我的观点，这就是元中期的，这点肯定是没错的。
我将佛像转过来又仔仔细细地看了看，看完我有点惊讶，这王云峰的特点在这佛像的另一面居然都清晰地呈现了出来。
我将佛像转过去后，他也凑过去仔细地看了起来，看完我俩都是愣愣地看着对方，怎么呢，简直就是目瞪口呆。因为这佛像另一面的工艺是截然不同的，就像他的，是唐代的工艺。
唐代铸造佛像的工艺极为精湛，多采用模范铸造法。而这另一面，就是这个铸造法。
王云峰他也有点拿不准了，支支吾吾的道：
“这……这难道是……！”
这种情况我还是第一次见，两面不同的铸造法和年代，我大胆地猜测，我觉得是两尊不同年代的弥勒佛从中间被切开，然后合在了一起。
那为什么要这么做？
元代有这种工艺吗？
根据我俩的分析，我们觉得有几种可能。我率先开口道：
“第一可能是里面放了什么东西，第二以当时元代的背景应该是有这种工艺的，但咱俩都没见过。”
王云峰摸着下巴，若有所思地应道：“嗯，有道理。你看啊，元代的金属铸造工艺在当时是较为发达的，他们善于吸收前代的工艺精华，并在此基础上有所创新。
元代的佛像铸造常常注重表现佛像的雄浑和大气，对于细节的处理也有其独特之处。
从技术层面来讲，将两尊佛像切开再合并并非完全不可能，但这种做法极为罕见。”
我接着他的话道：“没错，在元代，金属加工技术已经相当成熟，工匠们能够熟练运用各种工具和技巧来打造精美的佛像。
然而，像这样将不同年代的佛像合并的工艺，确实没有明确的文献记载和常见的实物例证。
但考虑到元代时期多元文化的交流融合，以及工匠们的创造力和大胆尝试，也不能完全排除这种特殊工艺存在的可能性。”
王云峰皱着眉头，疑惑道：“那咱们现在咋办？是直接把佛像破开看看里面有没有东西，还是先收起来？”
我犹豫了一下，把佛像拿起来晃了晃，仔细倾听着，可里面并没有物件碰撞的声响。
“先别动，现在看来有没有东西还另。不定就是古人好奇，拿两尊佛像来实验的，可能里面并没有东西。
那咱要是给破开了，后面修复可不简单，要是遇到懂行的买家，那可就大打折扣了。”
我一脸严肃地道，眼睛紧盯着佛像。
王云峰凑过来，点零头，“你得也有道理，可万一真有宝贝在里面，咱们不就错过了？”
我沉思片刻，缓缓道：“算了，等回去，让两位把头来定吧！”
王云峰叹了口气，一脸无奈地道：“那好吧，听你的。”
将佛像放好，我俩又继续热火朝地挖了起来，可后面我俩掘地三尺也没再挖到什么特别好的东西，都是一些士兵的生活用品，像元代的粗陶碗，已经生锈的铜制酒壶，还有几枚磨损严重的铜钱。
我们又换房间挖，在墙上敲，多多少少搞了一些值点钱的玩意。
在另一个房间，王云峰在墙上敲出了一个巧的木盒，打开一看，里面放着一串用红玛瑙和绿松石串成的手串，虽然有些珠子有细微的瑕疵，但整体还算精美。
里面还有一块绣有花纹的丝绸手帕，尽管有些褪色，但从那细腻的绣工和独特的图案来看，想必也是出自能工巧匠之手。
此外，还有一个巧的白玉佩，温润光滑，雕工精细，是一件不错的饰品。
“我靠，王三，呐，都黑了，咱俩居然都没察觉！”
王云峰一脸惊诧地喊道，声音里充满了不可思议。
一听到他的喊叫，我也连忙转头向外面望去，确实已经快黑下来了，边只剩下一抹黯淡的余晖。
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