刚刚理了理思路，凭着记忆我姑且几个《三伏》的剧情里我具体觉得比较有问题的点。
1.首先就是蝉花光盘，这个设定本身不算有啥问题，只要作者那个世界观里蝉花是存在的、蝉花光盘致幻是成立，那就是成立的。
但蝉花光盘这个在整个游戏中非常重要的要素，到最后也没有解释明白到底是谁、是怎么弄出来的，也没明为什么一个致幻的东西里面可以成功预言未来三个发现尸体的时间点，只是结尾处让沈出来一句他也不知道怎么回事，他只知道自己布局的时候用的是普通光盘，后来盘上也不知道咋的就有蝉花粉末了，然后还试图用“这些粉末就像缘分”这种莫名其妙的话作为解释……
这就比较离谱了。
这就好比你画个柯南的漫画，一开始不交代他到底是怎么变的，且从头到尾把他变这个事情作为推动剧情的重要元素和一个待揭晓的悬念，结果到最后来一句我也不知道他怎么变的，可能是意吧。
这怎么可能混过去呢，尤其对那些认真看了剧情，有点逻辑追求的玩家来，这个明显是脚本界的禁手。
2.有人沈找邱这个服务员来办事的情节不合理，或者沈去消费邱啥的，这方面我倒觉得也无所谓。
作者想写悲剧是其自由，不存在什么对错；在一开始就想结尾煽情卖刀的这个基础上，这些设定就是合理的——给邱加了段为什么想当警察的回忆杀，既方便了最后煽情，也让她为沈卖命的动机成立了。
那么邱的剧情问题在哪里？
白了就是邱这个角色的死亡过于草率了，这种草率，让“为刀而刀”的意图过于明显，以至于让人觉得本末倒置。
于是进一步的，就让上述那些在为刀而刀的基础上诞生的人设也显得很偷懒。
3.杨张何团伙杀死数人+自相残杀的行为，大部分都缺乏足够的动机支撑；且杨用特殊方法去藏匿何张的尸体也缺乏逻辑。
杨杀售票员吴，理由是为什么？
是因为吴帮他们做了很多事，知道了他们很多秘密，所以在用钱包试探过这个人之后，他觉得吴“贪，心眼多”，就把吴杀了。
这个就很莫名了，就像我直播中的，如果你不信任这个人，为什么要让他帮你做很多事，并知道很多你的秘密，为什么你不能先试探这个人，确定可以信任了，再让他知道秘密或者帮你办事？
而是在他已经帮你办事且知道秘密后，再试探他一下，并用他没经受住你的试探为由就杀了他。
这个理由，也同样是他后来杀第一个神童、以及杀张的理由。
杨这些杀人动机其实非常逆，就像他杀第一个神童时跟张的“要么他死，要么我们死”，就是……他判断，因为这孩子出去玩被人看到脸了，所以这孩子只要还活着，未来这件事就会导致他们团伙全体死亡，所以这孩子非死不可。
我现在想来真想问一句……ho？
反正杨的动机每次就是“这个人不死，早晚会出卖我，一旦他主动或被动的出卖了我，我死定了”，搞得好像他是什么跨国特工，正在参与曼哈顿计划级别的行动一样。
然后就是，杨把何和张的尸体分别越录像厅和莲花池的行为，我看不出任何合乎逻辑的解释。
他有无数个可以抛尸的地点，为什么要大费周章，先把何的尸体搬到已经关门的录像厅，还特意凿开墙壁，藏到被何杀死的吴的旁边，还放几只手进去做出宗教感？又为什么把张的尸体装箱再特意送到被张补刀的孩尸体的荷花池那里？
如果这事儿是来找他们团伙复仇的第三方干的，那没问题，但杨为什么要这样干？
没有理由。
没有任何合乎逻辑的理由。
所以给我的感觉就是这个剧本的真相或者真凶原本另有其人，不是杨，而是来找杨他们复仇的人，包括蝉花粉末也是这个人搞的，那就全都合理了。
但实际并不是那样的展开。
哦，最后，就是动不动提到的“上面”，然后就什么“大家都是棋子”blabla……
好像设定这样一个不登场、不解释、几乎完全莫名其妙的更高黑手在那儿，就可以让玩家自行脑补剧情的深邃和不可言。
但实际上的感觉就是给那些角色的一些更加站不住脚的行为弄一个仿佛“水很深”的背景和驱动力。
如果真要设定什么“上面”，好歹让这帮人在做了那么多事的两年后，过上不同的生活吧，结果到两年后这团伙还是那样儿，跟95年开头也没啥区别，那他们干这么多到底是图啥？他们帮“上面”做了那么多事，这“上面”啥都没给他们啊。
目前想到就这么多了，有点不吐不快的意思。
总之我觉得最蛋疼还是后半段真相揭晓后逻辑上站不住的硬伤太多了。
至于我看到很多人诟病的为刀而刀啊，吐槽沈消费邱之类的，我倒是觉得这都没啥关系，这都是一些为悲剧基调服务的选择，把这些换成别的选择，比如邱和唐雨没死的结尾，或来个邱成功当上了警察的结尾，也是无所谓的。
因为这些选择并不影响前面我提到的那些问题……
这剧情里最大的问题还是反派的动机和行为有太多不合逻辑的地方。
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